Объяснение концовки ложи: газовый свет в чистилищах, созданных нами самими

Apr 01, 2024

Полная и абсолютная изоляция может сломить самый сильный человеческий разум, особенно в сочетании с ощущением того, что вас загнали в тупик без возможности свободно уйти. Не обязательно уединяться в одиночестве, чтобы испытать изнурительную домашнюю лихорадку, поскольку присутствие других может вызвать чувство паранойи и недоверия, что делает это явление очень заразным. На первый взгляд, это, кажется, суть «Хиджака», в котором Грейс (Райли Кио) и двое детей оказываются в ловушке в зимней хижине посреди пустыни, и все основные потребности необъяснимым образом растворяются в воздухе. По мере того, как со временем они переживают странные и тревожные события, наступает психоз, усиливающий чувство дереализации, которое пронизывает весь фильм. Как раз в тот момент, когда ситуация выходит за грань, неприятные разоблачения подрывают само ощущение реальности (или нереальности), на котором строится фильм.

Проще говоря, события «Ложи» — это мучительно напряженный опыт газлайтинга, когда Грейс манипулируют, заставляя воспринимать реальность таким образом, чтобы повторно вызвать травму, полученную ею после культа. Хотя дети, Эйден (Джейден Мартелл) и Миа (Лия МакХью), поначалу кажутся жертвами какого-то сверхъестественного призрака или космического ужаса вместе с Грейс, слои правды в конце концов срываются, когда ситуация выходит из-под контроля. Поскольку ретроспективный взгляд позволяет нам по-новому оценить события фильма через призму объективной истины, становится ясно, что мы также подвергаемся газировке вместе с Грейс, поскольку нас тоже намеренно сбивают с пути и побуждают пересмотреть наше понимание того, что может быть. действительно происходит.

Хотя финал «Ложища» довольно очевиден, стоит углубиться в то, как мы достигаем такой критической точки невозврата, оставляющей за собой след травм и разрушений.

Одним из величайших оружий, которыми обладает «Ложа», является его способность втягивать зрителя в мир, который уникален своей мрачной обстановкой: еще до того, как мы ступим на бесконечный зимний пейзаж, с самого начала что-то чувствуется не так. Ричард (Ричард Армитидж) помогает обратить вспять культовую идеологическую обработку, зарабатывая на жизнь, и при довольно неприятном повороте событий он формирует романтические отношения с Грейс, единственной выжившей после массового культового самоубийства, возглавляемого ее отцом. Понятно, что этот опыт оставил у нее шрамы, но успехи Ричарда на таком драгоценном этапе выздоровления не могут не вызвать несколько тревожных сигналов, особенно когда у мужчины уже есть семья, и он бесцеремонно объявляет о разводе со своей женой Лорой (Алисия Сильверстоун).

Роман Ричарда имеет смертельные последствия, поскольку Лаура умирает в результате самоубийства. Дети опустошены и молча обижаются на своего отца и, как следствие, на Грейс, которая в равной степени обеспокоена смертью Лоры и питает скрытое чувство вины, которое ужасно проявляется позже. «Ложа» драматизирует действия семьи, раздираемой обидой и ужасным личным выбором, причем этот процесс медленный и затяжной, символизируя гниль, которая медленно охватывает человека, единственным выходом которого является причинение такого же ущерба, который они лелеют внутри. их.

Поскольку дети чувствуют себя бессильными перед собственным отцом, они перенаправляют свое внимание на кого-то более уязвимого: Грейс, чья травма, связанная с культом, делает ее особенно чувствительной к определенным предметам. Дети, которые остро осознают ее травмирующее прошлое, используют его как оружие, чтобы медленно довести ее до края, используя религиозные символы и записи проповедей ее отца, чтобы создать нереальность, которая со временем приближается к Грейс. Когда они понимают, что зашли слишком далеко, становится уже слишком поздно.

Смысл «Ложи» не в том, чтобы открыто демонизировать Эйдена и Мию за то, что они разыграли собственную извращенную месть за то, за что, по их мнению, несет ответственность Грейс. В конце концов, дети потеряли неотъемлемую часть своей жизни после самоубийства своей матери, и их единственный способ справиться с этой потерей — причинить такие же страдания, организовав дезориентирующую реальность. Однако не менее важно признать, что дуэт совершает непростительно жестокие действия, когда они используют уязвимости Грейс против нее в попытке удовлетворить потребность в возмездии. У действий есть последствия, и Эйден и Миа достаточно зрелы, чтобы понимать, что их схемы газлайтинга сломают кого-то вроде Грейс, но все равно продолжают действовать, пока это не аукнется им.